1. На краю дороги стоял дуб. «...». Это был огромный, в два обхвата дуб, с обломанными сучками и корой, заросшей старым мхом. С огромными, несимметрично расположенными корявыми руками и пальцами, он старым, сердитым и презрительным уродом стоял между улыбавшимися берёзами. Только он один не хотел подчиниться обаянию весны и не хотел видеть ни весны, ни солнца. 2. Старый дуб, весь преображённый, раскинувшись шатром сочной, тёмной зелени, млеет, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого горя и недоверия — ничего не было видно. Сквозь столетнюю жёсткую кору пробивались без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что это старик произвёл их. «Да это тот самый дуб», — подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное весеннее чувство радости и обновления.

В первом отрывке настроение дуба передают слова и выражения: «обломанными сучками», «корявыми руками и пальцами», «старым, сердитым и презрительным уродом», «не хотел подчиниться обаянию весны», «не хотел видеть ни весны, ни солнца». Они создают образ мрачного, угрюмого и неприветливого дерева.

Во втором отрывке настроение меняется благодаря выражениям: «весь преображённый», «раскинувшись шатром сочной, тёмной зелени», «млеет», «чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца», «сочные, молодые листья». Дуб становится живым, красивым и радостным, а его обновление вызывает у князя Андрея «весеннее чувство радости и обновления».

Выразительность описания создают олицетворение, эпитеты, сравнение и антитеза. Толстой противопоставляет два состояния одного и того же дуба и через изменение природы передаёт внутреннее возрождение героя.

Вывод: богатство языка Толстого проявляется в образности, точности описаний, разнообразии художественных средств и связи пейзажа с душевным состоянием человека.