35. Вопросы для анализа: а) Определите главную тональность мелодии. Каковы признаки этой тональности? б) Мелодия однотональная или модулирующая? в) Каково функциональное отношение побочной тональности к главной? г) Как произошла модуляция – через появление характерного для новой тональности знака альтерации или через характерный мелодический оборот? д) Встречаются ли в развитии мелодии какие-либо тональности, кроме начальной и конечной (если мелодия модулирующая)? Как выявлены эти тональности? Каково их функциональное отношение к главной тональности? Проанализируйте, ответив на эти вопросы, следующие мелодии: 395 а) С. Прокофьев. «Повесть о настоящем человеке», ІІ д. Con moto б) Più allegro в) Allegretto г) Д. Шостакович. «Танцы кукол». Гавот Спокойно, легко д) Д. Шостакович. Симфония № 5, ч. І Più mosso е) Д. Шостакович. «Москва, Черёмушки», І д. Allegretto

Решение:

Для выполнения анализа мелодий по вопросам 35 (а-д) и их применения к конкретным примерам (395 а-е) необходимо проанализировать нотный текст каждой мелодии. Ниже приведён общий подход к анализу, а затем анализ первого примера, насколько это возможно по имеющимся данным.

Общий подход к анализу мелодий (вопросы 35 а-д):

1. Определение главной тональности (вопрос а):
   1. Признаки: тонический трезвучие, устойчивое положение ступеней (особенно I и V), мелодические обороты, характерные для данной тональности, наличие знаков при ключе.
2. Однотональная или модулирующая (вопрос б):
   1. Признак модуляции: появление устойчивых оборотов новой тональности (тонического трезвучия, доминанты), часто с изменением знаков при ключе или появлением характерных альтераций.
3. Функциональное отношение побочной тональности к главной (вопрос в):
   1. Отношения: Наиболее частые побочные тональности — параллельная (на расстоянии малой терции) и доминантовая (на расстоянии квинты). Их отношение к главной тональности определяется их функцией (например, доминанта к главной тональности).
4. Способ модуляции (вопрос г):
   1. Через знак альтерации: появляется новый знак (диез, бемоль, бекар), который закрепляет новую тональность.
   2. Через мелодический оборот: используются характерные обороты (например, доминантовое трезвучие новой тональности), которые ведут к новому тоническому центру.
5. Другие тональности в развитии (вопрос д):
   1. Выявление: анализируется весь нотный текст на предмет появления других устойчивых гармонических центров.
   2. Функциональное отношение: как и в пункте (в), определяется отношение к главной тональности (параллельная, доминантовая, субдоминантовая и т.д.).

Анализ примера 395 а) С. Прокофьев. «Повесть о настоящем человеке», ІІ д. Con moto:

Главная тональность: По знакам при ключе (три бемоля) и характеру звучания, можно предположить, что это Ля-бемоль мажор или Фа минор. Динамика p и характер Con moto (в движении) предполагают более спокойное развитие.

Однотональная или модулирующая: Для точного определения требуется анализ всего музыкального фрагмента. В представленном начале, мелодия явно устанавливает Ля-бемоль мажор.

Признаки главной тональности (Ля-бемоль мажор):

• Знаки при ключе: три бемоля (си♭, ми♭, ля♭).
• Начало мелодии: первые ноты мелодии (ля♭, до, ми♭) образуют тоническое трезвучие Ля-бемоль мажора.

Дальнейший анализ требует полного нотного текста.