5. Прокомментируйте мнение русского историка В. О. Ключевского из его размышления «Недоросль Фонвизина» (Опыт исторического объяснения учебной пьесы): «Можно без риска сказать, что “Недоросль” доселе не утратил значительной доли своей былой художественной власти ни над читателем, ни над зрителем, несмотря ни на свою наивную драматическую постройку, на каждом шагу обнаруживающую нитки, которыми сшита пьеса, ни на устарелый язык, ни на обветшавшие сценические условности екатерининского театра, несмотря даже на разлитую в пьесе душистую мораль оптимистов прошлого века. …Надобно осторожно смеяться над Митрофаном, потому что Митрофаны мало смешны и притом очень мстительны, и мстят они неудержимой размножаемостью и неуловимой проницательностью своей природы, родственной насекомым или микробам. Да я и не знаю, кто смешон в “Недоросле”. Г-н Простаков? Он только неумный, совершенно беспомощный бедняга, не без совестливой чуткости и прямоты гордливого, но без капли воли и с жалким до слёз избытком трусости, заставляющей его подличать даже перед своим сыном. Тарас Скотинин тоже мало комичен: в человеке… для которого свиной хлев заменяет и храм науки, и домашний очаг, — что комичного в этом благородном российском дворянине, который из просветительского соревнования с любимыми животными доцивилизовался до четверенек? Не комична ли сама хозяйка дома, госпожа Простакова, урождённая Скотинина? Это лицо в комедии, необыкновенно удачно задуманное психологически и превосходно выдержанное драматически… Она глупа и труслива, т. е. жалка — по мужу, как Простакова, безбожна и бесчеловечна, т. е. отвратительна — по брату, как Скотинина. “Недоросль” — комедия не лиц, а положений. Её лица комичны, но не смешны, комичны как роли, и вовсе не смешны как люди. Они могут забавлять, когда видишь их на сцене, но тревожат и огорчают, когда встретишь вне театра, дома или в обществе. Фонвизин заставил печально-ду>рных и глупых людей играть забавно-весёлые и часто умные роли. Сила впечатления в том, что оно составляется из двух противоположных элементов: смех в театре сменяется тяжёлым раздумьем по выходе из него».

Мнение В. О. Ключевского объясняет, почему комедия «Недоросль» сохраняет значение и для современного читателя и зрителя. Внешние особенности пьесы — условность классицистической композиции, устаревший язык и нравоучительность — не мешают её воздействию, потому что в основе произведения лежат важные проблемы общества: невежество, жестокость, безнравственность, рабская психология и плохое воспитание.

Ключевский подчёркивает, что персонажи смешны прежде всего как сценические роли, но не как реальные люди. Митрофан, Простакова, Скотинин и Простаков вызывают смех своим поведением, однако за комизмом раскрываются их духовная убогость и общественная опасность. Особенно тревожен образ Митрофана: это не просто ленивый и глупый подросток, а результат неправильного воспитания, семейной жестокости и невежества.

Простакова также показана не только как комическая помещица. В ней соединяются трусость, глупость, властность и бесчеловечность. Поэтому зритель одновременно смеётся над её поступками и осуждает её как человека. Именно сочетание комического и трагического, смеха и серьёзного размышления обеспечивает пьесе сильное воздействие.

Ответ: Ключевский считает, что «Недоросль» не устаревает благодаря жизненности изображённых общественных пороков. Комедия смешит в театре, но после спектакля заставляет задуматься о том, что подобные «Митрофаны» и «Простаковы» могут существовать в реальной жизни.