Решебник по истории России 8 класс Мединский | Страница 296

Вопросы и задания

1. Какие изменения произошли в градостроительстве России в XVIII в. в сравнении с предшествующим временем?

В градостроительстве России в XVIII в. произошли изменения, связанные с переходом к регулярной (плановой) застройке. В отличие от стихийной застройки предшествующего времени, в XVIII в. в столицах и уездных городах (особенно после губернской реформы 1775 г.) стали составлять планы перестройки и застройки новых городов, вводя широкие улицы, прямые линии, площади и административные здания присутственных мест, что приводило к исчезновению исторически сложившихся городских районов.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

2. Охарактеризуйте особенности русской архитектуры XVIII в. Расскажите о двух-трёх известных постройках ведущих архитекторов.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Особенности русской архитектуры XVIII в. заключались в смене стилей от пышного барокко (первая половина века) к строгому классицизму (вторая половина века), а также в строительстве монументальных дворцово-парковых ансамблей и общественных зданий в столицах и губернских городах, отражающих величие Российской империи. Известные постройки:

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

4. Зимний дворец (В. В. Растрелли) — выдающийся образец русского барокко. Отличается грандизностью, обилием колонн и устремлёнными вверх вертикальными линиями, создавая эффект пышности и мощи.

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

5. Таврический дворец (И. Е. Старов) — яркий пример раннего русского классицизма. Представляет собой величественное здание с умеренным декором, строгой симметрией и античными портиками, что отражает идеалы просвещения и разума.

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

6. Здание Сената в Кремле (М. Ф. Казаков) — образец московского классицизма. Отличается монументальностью, завершён куполом, имеет строгие классические формы с коринфскими капителями, символизируя величие государственной власти и законности.

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

3. Какие архитектурные стили преобладали в XVIII в.? Почему, на ваш взгляд, в середине века произошла смена стиля?

В XVIII в. преобладали стили барокко (в первой половине века) и классицизм (во второй половине века). Смена стилей в середине века (примерно с 1760-х гг.) произошла, на мой взгляд, по следующим причинам:

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

4. Смена эстетических предпочтений монархов: С приходом Екатерины II к власти, которая была приверженцем идей Просвещения, в моду вошли строгость, разумность и логичность, которые наилучшим образом выражал классицизм с его симметрией, умеренностью и обращением к античным образцам.

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

5. Идеологические изменения: Барокко с его пышностью и иррациональностью перестало соответствовать идеалам Просвещения, которые ставили во главу угла разум и порядок. Классицизм стал архитектурным воплощением просвещённого абсолютизма.

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

6. Практичность и экономия: Классицизм был более экономичен и практичен в массовом строительстве (в том числе в градостроительстве по регулярным планам), чем дорогостоящее и избыточное барокко.

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

4. С чем связано преобладание в русской живописи XVIII в. портретного жанра?

Преобладание в русской живописи XVIII в. портретного жанра связано с расцветом дворянской культуры и утверждением культа личности в эпоху просвещённого абсолютизма. Дворяне стремились увековечить себя, подчеркнуть свой статус и значимость в обществе. Художники, в свою очередь, стали уделять внимание внутреннему миру и индивидуальности портретируемых, что соответствовало духу Просвещения.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

5. Найдите изображения исторических полотен русских художников XVIII в. Каковы были особенности этих картин? Каким событиям они посвящены?

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

В тексте упомянуты следующие исторические полотна русских художников XVIII в.:

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

3. «Прощание Гектора с Андромахой» (художник А. П. Лосенко).

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

4. Исторические полотна, посвящённые сюжетам из русской истории: «Владимир и Рогнеда» (А. П. Лосенко), «Истязание силы Яна Усмаря» (И. А. Угрюмов).

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Особенности этих картин и события:

• Особенности: Исторические полотна XVIII в. создавались в рамках стиля классицизма. Они отличались героическим пафосом, использованием античных или исторических сюжетов, прославляющих гражданский долг, героизм и патриотизм, а также торжественностью и театральностью композиции.

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• События/Сюжеты: Полотна посвящены сюжетам из античной истории («Илиада» — прощание Гектора) и древнерусской истории (эпизоды из жизни князя Владимира и богатыря Яна Усмаря).

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

6. Рассмотрите изображение в начале параграфа. Объясните происхождение названия дворца.

Изображение в начале параграфа (стр. 287) — «Вид Таврического дворца со стороны Невы». Происхождение названия дворца связано с его владельцем: Таврический дворец был возведён как петербургская резиденция для князя Г. А. Потёмкина, который получил почётный титул князя Таврического после присоединения Крыма (Тавриды) к Российской империи в 1783 году.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Работаем с источником

1. Объясните замысел автора скульптуры. Рассмотрите изображение памятника на с. 15 и покажите, как был реализован этот замысел.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Замысел автора скульптуры (памятника Петру I, «Медный всадник») заключался в создании образа великого героя-созидателя, который:

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• Является покровителем и благодетелем своего народа, а не тираном.

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• Возвышается над народом не как тиран, а как деятель, совершивший добро (реформы).

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• Простирает свою благодетельную десницу над охраняемой им страной.

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• Воплощает победу над трудностями и упорство своего гения.

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• Он — герой-законодатель, а не просто полководец (не одет по-римски и не восседает на «никакого железа» коне).

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Замысел был реализован следующим образом:

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• (По изображению на с. 15, которое отсутствует в предоставленном материале, но известно): Пётр I изображён одетым не в римские доспехи, а в простую развевающуюся одежду, что подчёркивает его как деятеля и законодателя, а не военного императора.

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• Он восседает на вздыбленном коне, который покоряет скалу (символ побеждённых трудностей и упорства, с которым Пётр преодолел препятствия).

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• Конь не имеет седла и босых ног, что символизирует Простоту и Природу, которая приспособилась к гению Петра.

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

• Его правая рука (десница) простёрта (благословляет) над городом, который он охраняет (Санкт-Петербург), символизируя его благодетельную роль.

  Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

2. Как Фальконе трактовал роль Петра I в истории России?

Фальконе трактовал роль Петра I в истории России как роль Великого Героя, Законодателя и Благодетеля своего народа. Пётр I, по мнению Фальконе, не просто завоеватель, а созидатель, который силой своего гения и упорства преодолел огромные трудности и совершил великое добро для своей страны, став символом Победы, Просвещения и Закона.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Работаем с понятиями

Выясните происхождение и значение термина «рококо». Приведите один исторический факт, конкретизирующий данное понятие относительно истории России XVIII в.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Происхождение и значение термина «рококо» Термин «рококо» происходит от французского слова rocaille (рокаль), что означает «раковина», «завиток», «орнамент» из морских раковин и камней. Его значение — это художественный стиль, который пришел на смену барокко в середине XVIII века, характеризующийся грациозностью, лёгкостью, интимностью, изяществом, преобладанием светлых тонов, обилием мелких декоративных деталей (завитки, раковины, асимметрия) и стремлением к декоративности и камерности.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Исторический факт, конкретизирующий данное понятие относительно истории России XVIII в. Историческим фактом, конкретизирующим понятие рококо в России XVIII в., является использование элементов стиля рококо в отделке интерьеров в период расцвета русского барокко (например, в Зимнем дворце В. В. Растрелли), таких как резные и лепные узоры декора, завитки, рельефы и живописные панно в изысканных обрамлениях.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Главный вопрос урока

Сформулируйте ответ на главный вопрос параграфа и обоснуйте его двумя-тремя аргументами.

Чем отличается барокко от классицизма в архитектуре?

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Барокко отличается от классицизма в архитектуре тем, что барокко выражает эмоциональное, монументальное и избыточное величие, а классицизм — рациональное, сдержанное и гармоничное величие.

Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

Аргументы:

4. Форма и декор: Барокко характеризуется криволинейными фасадами, избыточностью и пышностью декора, обилием лепнины и резных узоров, в то время как классицизм использует строгие геометрические формы (треугольные фронтоны, прямоугольные портики), симметрию и умеренное применение декора.

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

5. Эстетические принципы: Барокко стремится к динамизму, театральности и эмоциональному воздействию через устремлённые вертикальные линии и контрасты (пример: Зимний дворец Растрелли), а классицизм — к ясности, разумности и гармонии, обращаясь к античным образцам (пример: Таврический дворец Старова).

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал

6. Соразмерность: Постройки в стиле барокко часто подавляют своей грандиозностью, а здания в стиле классицизма, сохраняя монументальность, стараются быть соразмерными человеку и создавать торжественное, но не давящее настроение (пример: здания М. Казакова).

   Сократить Перефразировать Добавить текст Вернуть оригинал