Решебник по истории России 8 класс Мединский | Страница 296

В градостроительстве России в XVIII в. произошли изменения, связанные с переходом к регулярной (плановой) застройке. В отличие от стихийной застройки предшествующего времени, в XVIII в. в столицах и уездных городах (особенно после губернской реформы 1775 г.) стали составлять планы перестройки и застройки новых городов, вводя широкие улицы, прямые линии, площади и административные здания присутственных мест, что приводило к исчезновению исторически сложившихся городских районов.

Особенности русской архитектуры XVIII в. заключались в смене стилей от пышного барокко (первая половина века) к строгому классицизму (вторая половина века), а также в строительстве монументальных дворцово-парковых ансамблей и общественных зданий в столицах и губернских городах, отражающих величие Российской империи. Известные постройки:

4. Зимний дворец (В. В. Растрелли) — выдающийся образец русского барокко. Отличается грандизностью, обилием колонн и устремлёнными вверх вертикальными линиями, создавая эффект пышности и мощи.

5. Таврический дворец (И. Е. Старов) — яркий пример раннего русского классицизма. Представляет собой величественное здание с умеренным декором, строгой симметрией и античными портиками, что отражает идеалы просвещения и разума.

6. Здание Сената в Кремле (М. Ф. Казаков) — образец московского классицизма. Отличается монументальностью, завершён куполом, имеет строгие классические формы с коринфскими капителями, символизируя величие государственной власти и законности.

В XVIII в. преобладали стили барокко (в первой половине века) и классицизм (во второй половине века). Смена стилей в середине века (примерно с 1760-х гг.) произошла, на мой взгляд, по следующим причинам:

4. Смена эстетических предпочтений монархов: С приходом Екатерины II к власти, которая была приверженцем идей Просвещения, в моду вошли строгость, разумность и логичность, которые наилучшим образом выражал классицизм с его симметрией, умеренностью и обращением к античным образцам.

5. Идеологические изменения: Барокко с его пышностью и иррациональностью перестало соответствовать идеалам Просвещения, которые ставили во главу угла разум и порядок. Классицизм стал архитектурным воплощением просвещённого абсолютизма.

6. Практичность и экономия: Классицизм был более экономичен и практичен в массовом строительстве (в том числе в градостроительстве по регулярным планам), чем дорогостоящее и избыточное барокко.

Преобладание в русской живописи XVIII в. портретного жанра связано с расцветом дворянской культуры и утверждением культа личности в эпоху просвещённого абсолютизма. Дворяне стремились увековечить себя, подчеркнуть свой статус и значимость в обществе. Художники, в свою очередь, стали уделять внимание внутреннему миру и индивидуальности портретируемых, что соответствовало духу Просвещения.

В тексте упомянуты следующие исторические полотна русских художников XVIII в.:

3. «Прощание Гектора с Андромахой» (художник А. П. Лосенко).

4. Исторические полотна, посвящённые сюжетам из русской истории: «Владимир и Рогнеда» (А. П. Лосенко), «Истязание силы Яна Усмаря» (И. А. Угрюмов).

Особенности этих картин и события:

• Особенности: Исторические полотна XVIII в. создавались в рамках стиля классицизма. Они отличались героическим пафосом, использованием античных или исторических сюжетов, прославляющих гражданский долг, героизм и патриотизм, а также торжественностью и театральностью композиции.

• События/Сюжеты: Полотна посвящены сюжетам из античной истории («Илиада» — прощание Гектора) и древнерусской истории (эпизоды из жизни князя Владимира и богатыря Яна Усмаря).

Изображение в начале параграфа (стр. 287) — «Вид Таврического дворца со стороны Невы». Происхождение названия дворца связано с его владельцем: Таврический дворец был возведён как петербургская резиденция для князя Г. А. Потёмкина, который получил почётный титул князя Таврического после присоединения Крыма (Тавриды) к Российской империи в 1783 году.

Замысел автора скульптуры (памятника Петру I, «Медный всадник») заключался в создании образа великого героя-созидателя, который:

• Является покровителем и благодетелем своего народа, а не тираном.

• Возвышается над народом не как тиран, а как деятель, совершивший добро (реформы).

• Простирает свою благодетельную десницу над охраняемой им страной.

• Воплощает победу над трудностями и упорство своего гения.

• Он — герой-законодатель, а не просто полководец (не одет по-римски и не восседает на «никакого железа» коне).

Замысел был реализован следующим образом:

• (По изображению на с. 15, которое отсутствует в предоставленном материале, но известно): Пётр I изображён одетым не в римские доспехи, а в простую развевающуюся одежду, что подчёркивает его как деятеля и законодателя, а не военного императора.

• Он восседает на вздыбленном коне, который покоряет скалу (символ побеждённых трудностей и упорства, с которым Пётр преодолел препятствия).

• Конь не имеет седла и босых ног, что символизирует Простоту и Природу, которая приспособилась к гению Петра.

• Его правая рука (десница) простёрта (благословляет) над городом, который он охраняет (Санкт-Петербург), символизируя его благодетельную роль.

Фальконе трактовал роль Петра I в истории России как роль Великого Героя, Законодателя и Благодетеля своего народа. Пётр I, по мнению Фальконе, не просто завоеватель, а созидатель, который силой своего гения и упорства преодолел огромные трудности и совершил великое добро для своей страны, став символом Победы, Просвещения и Закона.

Выясните происхождение и значение термина «рококо». Приведите один исторический факт, конкретизирующий данное понятие относительно истории России XVIII в.

Происхождение и значение термина «рококо» Термин «рококо» происходит от французского слова rocaille (рокаль), что означает «раковина», «завиток», «орнамент» из морских раковин и камней. Его значение — это художественный стиль, который пришел на смену барокко в середине XVIII века, характеризующийся грациозностью, лёгкостью, интимностью, изяществом, преобладанием светлых тонов, обилием мелких декоративных деталей (завитки, раковины, асимметрия) и стремлением к декоративности и камерности.

Исторический факт, конкретизирующий данное понятие относительно истории России XVIII в. Историческим фактом, конкретизирующим понятие рококо в России XVIII в., является использование элементов стиля рококо в отделке интерьеров в период расцвета русского барокко (например, в Зимнем дворце В. В. Растрелли), таких как резные и лепные узоры декора, завитки, рельефы и живописные панно в изысканных обрамлениях.

Чем отличается барокко от классицизма в архитектуре?

Барокко отличается от классицизма в архитектуре тем, что барокко выражает эмоциональное, монументальное и избыточное величие, а классицизм — рациональное, сдержанное и гармоничное величие.

Аргументы:

4. Форма и декор: Барокко характеризуется криволинейными фасадами, избыточностью и пышностью декора, обилием лепнины и резных узоров, в то время как классицизм использует строгие геометрические формы (треугольные фронтоны, прямоугольные портики), симметрию и умеренное применение декора.

5. Эстетические принципы: Барокко стремится к динамизму, театральности и эмоциональному воздействию через устремлённые вертикальные линии и контрасты (пример: Зимний дворец Растрелли), а классицизм — к ясности, разумности и гармонии, обращаясь к античным образцам (пример: Таврический дворец Старова).

6. Соразмерность: Постройки в стиле барокко часто подавляют своей грандиозностью, а здания в стиле классицизма, сохраняя монументальность, стараются быть соразмерными человеку и создавать торжественное, но не давящее настроение (пример: здания М. Казакова).